客户要求你在設計中呈現一種“充滿動感及活力”的效果，這聽起來這似乎並不難，但與一些動態的圖片及FLASH等設計不一樣，印刷的頁面是屬於靜態的，你也不能在上面加上一些視頻或象設計網頁一樣加上其它的一些動態元素，但我們有其它的辦法來實現。在靜態的頁面上，我們可能通過負空間、重複、色調、透視、版式等等來產生動感。以下是我們介紹的一些方法。在詳細介紹設計師的思維前，我們先來感受一下靜態的設計及動態的設計之間的不同：
上方兩張圖，第一張可以讓讀者清晰觀看你的各期雜誌封面，整齊排列就能夠很好地達到目標。而第二張圖，通過不同的排列，我們就產生了一種透視感，它給人另一種不同的感覺，傳達出更多的動感。
跳躍的思維教程一、創造連續場景這種技巧是用圖片元素動感地真實呈現一系列的動作或事件，通過這種手法可以讓你的讀者注意到某些東西是如何演變的。
一，二，三……，你的讀者可以很仔細地觀看在練習高爾夫球中是如何揮杆的，或者如何在健身中鍛鍊三頭肌。這裏不需要“後退”或“快進”等按鈕。留意乾淨空白的背景使讀者的注意力能夠更加放在整個系列動作上。
跳躍的思維教程二、使用層次漸變這種手法類似於第一種的連續情景，通過不同層次的漸變營造出“從這裏到那裏”的感覺。
講述一個故事：通過不同圖片的透明度的設置，我們就象在講述一個環環相扣的故事。留意上圖中老人圖片的透明度由淡至深的漸變。
跳躍的思維教程三、重複使用圖片你可能在一些影音商店，特別是電視機的銷售櫃枱裏看過這樣的情景——同樣的一個圖像在不同的十幾個屏幕裏同時出現。無論你往哪個方向看，它都無所不在——這其實是充滿能量的一種效果！我們的眼睛總是喜歡重複的東西。
首先我們要選擇簡單的圖片，這非常重要。象上圖左，這張圖片因為有背景的影響，顯得非常複雜。而僅僅展示面部，效果很好，因為它產生了一個焦點元素。將圖片平均分佈排列，填滿空間即可。
橫掃：一排玻璃杯很自然地使你的眼睛由左向右移動。杯子及裏面的酒的高度都是一樣的，這加速了動態的效果。
跳躍的思維教程四、邊緣關係版面的中心點無疑是最強烈的位置，但也同時是最穩定的位置。要創造一個充滿活力的排版，應該嘗試玩點邊緣危險遊戲，避免中心點。
靜態：這個設計是一箇中心平衡的設計，所以顯得很靜態，頁面激不起半點漣漪。
緊張：元素對邊排版，標誌及文字使你的視線左右分離，營造出很強烈的動感及緊張感。
活力：所有元素都集中在一邊，創造出一種不平衡及動態的版面
跳躍的思維教程五、強化動感
如果圖片本身就已經具有動感的效果，我們可以通過對背景的剪切進一步強化。
很快：上圖從左到右，第一張，本身就有動感，但受制於四周的框框，這種動感是受到壓抑的。切掉一半背景，產生一種駛出背景及進入背景的感覺，後兩者的動感得到了強化。
還要增加快感？將整個圖片下方的三方之一切掉（見下圖），現在給人一種輪子轉得更快的感覺，而摩托車象是跳到了前景中。從下方小圖可以看出，處理後的圖片增強了水平線的效果，由於水平線的方向與摩托車的方向是一致的，這使到速度感進一步得到加強。
跳躍的思維教程六、創造自己的背景
選擇恰當的字體與圖片搭配：矩形的黑色背景與充滿直線條的Leco 1976字體互相呼應，同時與跳躍人物所呈現的充滿轉角的線條形成良好的搭配及互補。留意DANCE這幾個字是90度擺放的，字體顯得非常簡潔，象G、E、A等字母都幾乎有相同的結構。
充滿活力的位置及顏色：下圖從左到右，第一個小標題與大字垂直居中，缺乏活力，將這行小字移上一點，這行文字既沒有與最上方平齊，又沒有居中，造成了一種強烈動態的效果。通過對比強烈的顏色搭配，進一步強化出跳躍的動態。
跳躍的思維教程七、營造透視感
通過使用透視感傳達出一種逐漸遞進或傳達出一種“還有更多”的視覺語言。
跳躍的思維教程八、使用弧線
弧線具有強烈的動感。
弧線給人一種快速的感覺，多條趨向一致的曲線在一起產生更快的視覺效果。上圖第一張，兩束弧線的集合點形成版面的一個自然焦點。所以在這個地方放上其它的元素，沒有人會忽視它的存在。而下圖示意圖中，垂直線給人靜止的感覺，當形成弧線，我們的視線會不自覺地跟着它移動，從而“延伸”成動感。
跳躍的思維教程九、使用點線或虛線
當我們的眼睛從一個點去到另一個點時，便產生一種動感的效果：
十、形成角度
傾斜的線條天然具有一種不穩定的感覺，這種不穩定便產生了一種能量。無論是文字還是線條，角度都增加了動感、緊張及興奮的效果。
如果是水平線擺放，就算是一輛急速行駛的汽車，仍然給人一種穩定的感覺，因為它不會“掉下來”。而傾斜就營造了緊張及不穩定，同時也形成了一個“坡度”，使對象給人一種上升或下降的動感。
只有角度及曲線：富衝擊力的圖片形成了角度及傾斜線，這架跑車向着遠處的消失點狂奔。同時與圖案呼應的文字是一種簡潔、非襯線體的斜體。
十一、親密接觸
就象在一個狹窄空間中有一羣人在跳舞，或者一羣人相擠照相一樣，當對象擠在一起時就形成了一種緊張感，而緊張感等於動感。
選擇一種簡單的、粗壯及非襯線字體效果最佳。象上圖一樣，字母粗壯肥大，就算是重疊時也很容易閲讀。而下面的幾個示意圖，太細的字體給人雜亂的感覺，太複雜的字體形成了一些奇形怪狀影響閲讀。結構過於相似的字體或太擁擠的堆放已經讓人無從卒讀。
十二、模糊及搖晃
模糊或搖擺的效果形成了一種動感的效果。
在PS裏進行模糊處理：PS裏的動感模糊可以輕易實現，我們這裏的圖是水平放置的，距離設為50，不同的圖片及不同的角度需要不同的設置。
十三：全景視野
超寬的版式設計其實已經形成了一種動感，因為你的眼睛必須從這一頭移動另一頭。出來的效果充滿動感，有時還給人一種壯麗的氣息：
這種超寬版式的圖片通常需要自己通過剪切獲得，我們可以將一張普通的自然圖片變成全景圖效果。文字放置在一條很矮且半透明的色塊上，整個版面處處在強調“從這頭到那頭”的設計語言。
十四、全景式文字：
通過一種超寬的字體或者增加字距，同樣可以營造一種全景式的效果：
快速的文字：全大寫字母更加快，所有水平線給人一種齊頭並進的感覺，想不快都難！如果設置上小寫字母，移動的方向出現了障礙物（d,i），使到速度慢了很多，甚至還會產生向左的視覺感。
就算是一種普通的字本，通過增大字母距離，也給人一種全景效果。上方的文字為19pt，而字符間距則設置到170。
十五、出位
將圖片元素移出原來的框框，傳達出動感及增加了版面的層次及形成焦點。
釋放動感：原圖學生的姿勢彷彿依靠在圖片的邊緣上，而通過去掉剛好處於他的眼睛下方的部分背景，可以説是打破了原來的框邊，形成了一個水平邊緣，產生了動感的效果。事實上，這種剪切是在版面上增加了第三個層次。
線條越多，動感越強：學生的視線得到加速，因為其周圍的水平線條強化一種方向感及運動感。那些設計元素之間的纖細留白空間同樣形成了線條感，發揮了相同的作用。
十六、配合方向
我們的版式要與裏面的元素的方向配合好。
水平方向的動感要用水平的版式來配合：上圖左，裏面的人已經沒有地方向前跑了，感覺象個僵硬的雕塑一樣。而改為水平版式，不僅僅提供空間給她繼續往前跑，同時也提供了一個放置文字的地方。
上圖左，要避免形成這種“文字牆”擋住她的路。上圖右，雖然文字還是放在她的前方，但水平放置的文字呼應她的動感，所以整個版面的速度並沒有減弱。
垂直的方向要配合垂直的版式：下圖A，將文字放置在其尾後的方向，仍然保持了飛機向前的動感。B，由於飛機形成一個箭頭形，所以在上方放置文字可以起到一個指示的作用，但這樣會降低飛機的動感。
