藝苑芬芳 一枝獨秀
-----------喜看日照農民畫
“日照”因“日出初光先照”而得名。日照依山傍海，歷史悠久，具有別開洞天的自然景觀和博大精深的人文長河，擁有“東方第一枝”的絢麗文化瑰寶，以“藍天、碧海、金沙灘”聞名於世。可謂“風景這邊獨好”。
日照早已是馳名中外的中國三大農民畫鄉之一。日照農民畫被市政府譽為“日照瑰寶”，以其獨特的藝術風韻和嶄新的藝術境界呈現在世界芬芳的藝術苑林，並且在爭奇鬥豔的世界百花園林裏脱穎而出，一枝獨秀。它已成為我們日照的一大藝術品牌，將會對未來日照的文化發展、藝術探索和創新帶來深遠的影響。
日照農民畫作為“日照瑰寶” 將成為我們日照的一大產業。隨着農民畫的衍生產品的興起，藉助集體創作的優勢和歷史潮流的推進，它已被業內大家們和世人認可，它已走上市場、走上全國，跨越國界，成為人類藝術長卷中靚麗的一道風景線。
十一界三中全會（七、八十年代）以後，日照農民畫步入了一個新的發展時期。1980年，《農民大眾》專版發表了日照農民畫。1983年，有22件作品參加了山東省農民畫展覽，3件入選全國農民畫展覽，其中有2件獲二等獎，1件獲榮譽獎。1986年，應山東工藝美術學會、山東工藝美術學院的邀請，有65幅農民畫在濟南展出，受到美術界權威人士的讚譽。中國美協副主席華君武為此題詞：“花賴日照，根由土生”，後又為這棵藝苑奇葩揮毫題書“沂蒙山花”。著名畫家阿老稱讚日照農民畫是“百花園裏的一朵奇葩”。1987年5月日照現代民間繪畫竟然登上了國家最高藝術殿堂，在中國美術館成功地舉辦了展覽，展出了85件作品，有14件作品選入中國首屆藝術節。在中國首次農民書畫展中，黃奎軍的《鬥雞》獲二等獎，傅承鋒的《大蓬歌》獲三等獎，丁新華的《日照石臼港》、傅承玉的《養鴿》、馬玉琴的《窯貨攤》、宋全國的《鬧春牛》獲預選獎。
日照現代民間繪畫作品先後在《人民日報》、《農民日報》、《美術》雜誌等20多家報刊雜誌發表作品和介紹文章500多件次；有200餘件作品先後在意大利、加拿大、奧地利、新西蘭、墨西哥等國家展出；有33件作品被國家收藏。2006年4月10日，日照農民畫申報第一批國家級“非物質文化遺產”，這是山東省農民畫申報第一批國家級“非物質文化遺產”的唯一代表。
農民畫自誕生以來，，它流傳於各個地區併產生了自己的地域特色。
日照農民畫,是一種由農民表現自我生活、表達自己思想感情與審美理想,並且具有鮮明的民族、民間藝術特色的鄉土繪畫。它既保持着民族、民間的藝術風格,又具有鮮明的地方性和時代性。
日照農民畫具有鮮明的特點:
1、題材廣泛：日照有陸地、海洋等自然風貌，多樣的風土民俗，特別是改革開放後農村的新變化，都是日照農民畫畫不完的題材。描繪海港建設的《日照港》等；反映海上生活的《大篷歌》、等；反映農業生產、豐收情景的《春播》、《秋實》、《收花生》、等；反映民風民俗的《鬧春牛》、等；反映農村變化的《山村新貌》、等；反映農村集市繁榮的《日照山會圖》等作品都表達了農民畫作者對新生活的親身感受和對改革開放新時代的讚美。
2、用色單純，簡潔明快：在色彩上,吸收了木板年畫和民間刺繡的用色特點,厚重而不混濁；對比強烈而不刺眼;色彩單純而不顯單調。給人以色彩豐富、明快、豔麗的感覺。如《曬糧》一畫中，糧食以桔黃色為主色調，表現的是豐收場上農民翻曬五穀雜糧的場面。整個畫面構圖飽滿，地面塗成黑色，糧食為紅色和黃色為主調，以此表現糧食金子般寶貴。顯然作者用的是主觀色彩，以體現自己的情感。農民畫作品大都畫的很滿，當別人問為什麼畫的這麼滿，怎麼連點空間都不留時，他們的回答是：“我們畫畫和種地是一樣的，我們是農民，種地時角角坎坎都要種到，不願意浪費每一寸土地。”不難看出農民畫作者不拘泥於什麼技法技巧，而是本着自己那種憨厚朴實的情感在作畫，心裏怎麼想，手裏就怎麼畫，不受任何約束。堪稱是農民自己“心中的藝術”。
3、構圖飽滿、質樸率真：在表現形式上汲取了剪紙和漢畫石刻的特點,使構圖飽滿、豐富,畫面滿而不塞、多而不亂。不講透視、不重比例,以意造形,以形抒情,使畫面洋溢着濃郁的鄉土氣息和農民畫家真摯的感情。日照農民畫構圖飽滿，有着自己獨特的風格，它將真摯情感流露於古拙稚嫩的筆端。藍天、碧海，沂蒙風情，漁家生活，填充了日照農民畫的基本風骨，以其獨特的風格而蜚聲海內外。其中史上人物最多的農民畫——《日照山會圖》具有顯著的代表性。這幅歷史上人物最多的農民畫色彩明豔、結構緊湊、似乎能感覺到畫中集會上新鮮的泥土氣息撲面而來，充滿了鄉野情趣。每一個人物都被濃墨重彩地描繪出來，趕集的、賣貨的、熙熙攘攘，盡收眼底。在日照農民畫中，這幅2.3米見方的大畫雖不是畫幅最大的，卻是人物最多的——全畫共有2012個人物，上萬件物品。在農民畫中人物之多，形象之多姿多態，用色之豐富多彩，有人將其譽為是民間版的“清明上河圖”。他們在用自己豐富的想象力和憨厚朴實的情感創作出一幅幅淳樸的畫作！真正成為名副其實的農民心中的藝術。
《鬧春牛》表現的是春節過後農民鬧春牛的場面。整個畫面構圖飽滿，以簡潔、對比強烈的色彩，誇張化的描述，寓意深刻的主題，簡潔明快的風格勾畫出了鬧春牛的熱鬧場面。當別人問他為什麼畫牛時，他説：“牛是我們莊稼人的一半家業”，故把牛表現得很有力量，看上去很強壯，顯然，這也充分體現了農民對新年的豐收予以高度寄託之情。一個“鬧”字，渲染出了全村男女老少前來參加鬧春牛時的熱鬧景象，表達了農民看到莊户人的生產主打“牛”，奔騰跳躍場面的無比欣喜之情。
《春播》描繪的是農民在明媚的春天裏，在鮮花盛開的時節從事農事的一幅繁忙的勞動場景。整個畫面以桔黃色為主色調，以遠處的綠水青山為襯托，以盛開的桃花為點綴，烘托出一幅協調和諧而又自然天成的融洽氣氛，農田裏耕作者各務其事。把農民在春日融融中播撒希望種子的祈盼、忘我勞動的愉快和歡欣，通過主觀韻調把它描繪了出來。因為只有播下希望的種子，才能有希望收穫豐碩的果實。整個畫面描繪出一種寧靜、和諧、舒暢的暖日融融的氛圍，彷彿使人進入了“桃花園裏可耕田”的桃源意境：這裏沒有城市的喧囂；沒有江濤的咆哮洶湧；沒有大海的波瀾壯闊。在這裏他們只憑自己辛勤的耕耘、播撒、收穫而生活，這是一個寧靜、空闊、自由、恬然的王國。它是作者理想、追求的自由幸福和悦生活的化身，恬淡的田園風光令人神情愉悦、憨厚朴實的鄉情、淡雅的農家生活就是作者情感的寄託。
時至今日，日照農民畫創作作品達數千件，其中100多件在全國展覽中獲獎，80餘件被國家收藏，另有300餘件被文化部作為對外交流項目帶到國外展出。尤其1997年為迎香港迴歸特繪的“日照民間繪畫百人、百米長卷”，更是以其匠心獨運、風格特異引起了國內外業界人士的關注和欣賞。
美術館副館長丁萬里在業務工作中着重抓了作為我市地域特色又是我市城市瑰寶的日照農民畫，使日照農民畫工作始終走在全省、全國前列。
他針對日照農民畫的現狀，進行系列改革創新，制訂了“日照農民畫發展思路”，既：創作、輔導、理論研究、宣傳交流、傳承、融入市場的鏈式發展結構，把日照農民畫發展目標鎖定在全國的層面上，創造出“日照農民畫輔導的兩個原生態”。樹立畫品即人品的思想，講授藝術理論。不僅站在日照看日照農民畫，而且跳出日照從全國的層面上認識指導，始終以全國水平為目標，在“兩個原生態”（創作內容上畫作者熟悉、有情感體驗的生活，表現形式上用作者對繪畫藝術最本質的感覺去畫）的基礎上，欣賞國內外大師的優秀作品，找到與作者的共同點和聯繫，適合每個人自己畫的優點或調整缺點把握優勢。強調本土文化特色，作者從創作內容到表現形式都有了各自最佳作品的系列性和獨特性，這種多點獨特性構成了同一地域海陸內容的豐富題材，成就了日照農民畫整體獨特、厚重的文化藝術底藴。形成了美術館抓研究、創作、輔導，職業畫家工作室、畫院、畫村，創新衍生產品產業化發展互相依託的發展框架。
政府搭台、文化唱戲
近幾年來，由於市委、市政府對文化藝術的高度重視、鼓勵和支持，我們日照文化領域呈現出“百花齊放，百家爭鳴，”的極度繁榮的局面，尤其農民畫的創作和發展出現了前所未有的發展高峯。有的畫家是從文化藝術發展的角度去探討、去研究，去開拓、去創作；有的商家則看好了它作為農民畫衍生產品在未來市場的發展前景，抓住了這個大好的商機，在藝海中去探索、去挖掘，把握時代的脈搏，在商業旅遊市場中他們採取各種不同的形式利用農民畫去淘金；而那些農民畫家和農民畫愛好者們只有在業餘時間、農閒時節才能靜下心來去創作，去宣泄他們在生活中的真切感受，發現真、善、美。通過加工、提煉，用他們稚嫩笨拙的筆觸描繪出他們質樸率真的情感之美。在這種文藝大潮撲面而來，令人應接不暇的喧囂氣氛中，湧現出不同形式、風格迥異的作家。各種形式的創作機構也應運而生。在這百舸爭流的藝術浪潮中湧現出一大批優秀的老、中、青年畫家，在農民畫的研究創作中取得了傑出的成就。
日照農民畫自申報為日照“非物質文化遺產”以來，日照市政府便把這顆藝苑中璀璨的民間藝術珍珠視為“日照瑰寶”，更加精心的雕琢、打磨，讓它放射出更加絢麗的異彩，讓它在世界文化藝術領域中佔有一席之地，讓它在世人面前展現出它應有的藝術價值。市委宣傳部長毛繼春親自為“日照市首屆農民畫創意大賽”中獲獎的畫家頒獎，極大的鼓舞了農民畫家的創作熱情，從而將農民畫的創作再次推上了新的高峯。同時還聘請了幾位老農民畫家在文化藝術博覽中心的大廳現場作畫，為日照市農民畫搭起了一個較高層次的文化平台。藉助電視、報紙等媒體宣傳報道農民畫創作的新成就。向全國推介日照農民畫，向全世界詮釋日照民間藝術的精魂所在。使人們對日照農民畫從它的發展歷程到所取得的舉世矚目的成就，有了一定程度的認識。精湛的藝術畫卷，相得益彰的歷史特徵，給人以啟迪和思考的構圖，得到了社會各界的充分認可。市政府為了傳承民間藝術，開拓日照農民畫的更新境界，由市委宣傳部組織、博物館、美術館承擔起組織培訓、創作、畫展、一系列的繁榮日照文化事業的重大責任。特別是由日照市委宣傳部立意創新組織的融日照的文化、經濟、政治為一體的“日照八大名片”的最新出爐，更為日照的旅遊發展，經濟文化的繁榮向世人做出了極為生動形象而又精闢的詮釋。把整個日照悠久的歷史文化，人文景觀，依山傍海的優雅的地理環境，以及地靈人傑的日照風情盡收畫圖中，給人以漫步歷史長河、徜徉在巧奪天工的瓊樓玉宇中之感。藍天、碧海、金沙灘，五顏六色，萬頭攢動的中外遊客為這片古老而神奇、新奇而靚麗、繚繞而神祕的畫卷，平添了更加神奇的色彩。這一創舉，不僅為日照農民畫的發展打造了一個平台，不僅成為詮釋日照、宣傳日照的窗口，從而也成為我們日照整個文化藝術、民間工藝對外交流的窗口。通過農民畫打出了日照在全世界的知名度，成為日照文化的一張華麗名片。
秦樓街道“桃花島農民畫院”閃亮登場
為鍛造農民畫藝術交流平台，打造成熟的文化產業鏈，讓這顆民間藝術奇葩在日照這片肥沃的土地上，更加豔麗，散發出濃郁的鄉土氣息，在百花爭豔的藝術苑林中更加芬芳。8月3日上午，秦樓街道首個農民畫院——“桃花島農民畫院”在市文化局和美術館等主管部門的支持下掛牌成立，讓擁有一技之長的農民畫畫家、業餘愛好者，在文化產業領域快樂“淘金”。
被譽為“農民畫村”的日照市東林頭子，一幢幢新瓦房的牆壁上繪製着巨幅壁畫，家家户户的照壁上都用農民畫裝點一新。山鄉野老“日出而作、日入而息”、面朝黃土背朝天的農家生活情趣使我們如臨其境、如見其人、如聞其聲。
在幼小的心田播下美的種子
農民畫作為農民心中的藝術，作為日照民間藝術的瑰寶，需要我們去傳承，去弘揚，去光大，我們日照的大、中、小學在美術課堂上做了大膽的嘗試。為了使優秀的民間藝術——富有創造力和生命力的農民畫走進美術課堂，我們特別注重讓學生接觸和了解不同風格的農民畫，通過大量的作品，給他們最大的視覺空間，感受空間，同時，不拘形式的給他們最大的描繪空間，再創空間。指導學生在平凡的生活中攝取美的畫面，從富有鄉土風味的畫面中發現美、提煉美，在藝術的欣賞、鑑賞、創新中受到美的陶冶。
因此，農民畫對學生來説是一種開發智力、啟迪想象力和創造力的藝術，是對學生進行美育教育的好教材。
首先將農民畫引入課堂的是日照實驗小學。學生創作的《荷塘》、《秋收》就很有那樣一點風味。而後全市的大、中、小學全面鋪開。他們自己編寫了《日照農民畫》教材：從日照農民畫在世界藝術苑林中的地位到日照農民畫的發展歷程以及所取得的巨大成就，從日照農民畫獨特的繪畫技巧到審美特點，做了精闢的闡述，輯選了骨幹作家的優秀作品。讓學生通過欣賞農民生產的勞動場景、農家生活的情趣，以及色彩鮮豔的畫面，質樸率真的構圖來感悟這門民間藝術的美，從而激起學生對這門藝術的興趣，激發他們學習、模仿、繪畫、創作的慾望與熱情。在學校的畫室、畫廊、樓梯過道你可以看到孩子們稚嫩笨拙的臨摹、質樸率真的創作，一幅幅天真絢麗的畫卷，彷彿使你置身於農家的生活樂園。這裏的靈山秀水會使你眼前一亮，令你耳目一新。
“江山代有才人出，各領風騷數百年”日照農民畫以其悠久的文化底藴，豐富多彩的創作題材，稚嫩笨拙、質樸率真的表情達意，以農民畫----“農民自己心中的藝術”的創作理念和質樸的畫風，用色明麗的表現形式，以其獨特的藝術魅力躋身於世界藝術之林，並且在世界文化藝術苑林中一枝獨秀，脱穎而出。作為這門民間的古拙藝術之花它已散發出了誘人的芬芳，放射出了獨特的異彩。日照農民畫已成為色、香、味俱佳的文化大餐，以飧世人。
我們日照市早已把農民畫、農民畫的衍生產品作為未來經濟發展的源泉進行開發、拓展。使農民畫的創作、發展逐漸形成規模化、產業化。在研究、探討、創作過程中，使農民畫的創作以及衍生產品的拓展再上一個新檔次。從而在世界文化領域中開闢一個新的境界。在文化部門的領導和組織下開創出一片更加靚麗的新天地。刷新日照農民畫在世界文化史上尚無藝術典籍的空白。農民畫已經作為我們日照文化、經濟發展的重頭戲，讓它在冬去春來中演繹出社會、人生的興旺發達，花開花落中演繹出人生的悲歡離合、社會變革的潮起潮落。讓它給世人帶來美的享受，讓它給世人帶去幸福和愉悦！
為深入挖掘公路文化內涵，推動公路文化建設更上一層樓，東港區公路局結合實際地域情況和行業特色，把富有地域歷史文化和風土人情的農民畫引上文化牆。在220省道168K+900m左側處，繪製了以“日照農民畫”和“姜太公傳説”為內容的文化牆。 據瞭解，在220省道上繪製的日照農民畫表現內容多為農村民俗風情、漁家生活等，具有民族、民間的藝術風格，又具有鮮明的地方性和時代性。該局以日照文化為依託，挖掘延伸公路文化的內涵，着力打造220省道文化公路。到目前為止，220省道日照農民畫已繪畫完畢，姜太公傳説文化牆正在繪畫中，另外三個版塊的浮雕牆(日照海洋生物浮雕、水上運動浮雕、黑桃文化浮雕)也在實施過程中。
