歡迎問問題！
主要材料：
| 畫紙 1 |
所需工具：
| 毛筆 2 |
製作步驟：
第1步：
提問讀者【Moon】
投問： 像這種大面積上色，我會塗不勻。先上了水，但塗到一半水就幹了，就會塗不勻，請問怎麼解？
第2步：
這個塗色刷不勻的問題是屬於大神發現不了，新手卻事實存在的一個問題；
對於有些畫畫熟練的人不存在刷不勻的問題，不就是平塗嘛；但這並不表示它不是一個問題，只是會的人他潛移默化當中已經化解了罷了；
我為什麼會挑選這個問題回答，因為在我剛開始畫畫的時候也出現過刷不勻的問題，那時候我還老實，還不知道花卉蔬果這些為何物，只是用平塗的方式畫書籤；
下圖中第二和第四張的藍色部分，是我畫毀了好幾張以後才畫出的勉強看上去還勻的2張；
第3步：
雖然畫出了一張還算勻的圖，可我當時還不明白怎麼畫能勻，也就是説畫的勻不勻純靠運氣的；
後來這個問題也沒當回事，也沒研究什麼方法克服，畢竟小白的時候就是傻傻的懵懵的狀態，但可貴的是我堅持每天在畫，臨摹花、植物。
突然有一天，這個問題對我不再是問題了，然後我就有意識的去想了一下，怎麼畫會勻？
答案就是：邊緣要濕潤。
給大家舉例展示一下，畫了2個大框，拿出2支筆，一支筆頭較小，一支筆頭較大，然後我們來把這2個格子平塗滿；
第4步：
芬奇V35的2號毛筆，筆頭蘸滿了全部顏料，我們開始平塗格子，一道豎線畫下來；
第5步：
回上來繼續畫的時候毛筆的顏料已經完全用光，筆頭乾乾的狀態，而且剛才的豎條顏料邊緣也已經快乾了，邊緣沒有水份。
第6步：
怎麼辦？寶寶很淡定，趕緊毛筆再次去蘸滿顏料繼續接色；
第7步：
接着蘸，接着塗；
第8步：
整塊塗完了，不，是補完了；
第9步：
等幹，你有沒有發現不勻，就是會出現很多條明顯的接線，當然我是為了讓大家看的明顯點，所以這些線才這麼多，我也可以努力一下減少這些接線，但是按這種畫法不勻是難以避免的。
第10步：
不出現這些接線呢？記住：每一筆的顏料邊緣都要保持濕潤起小水坑樣，這樣你毛筆再次去蘸取顏料的這兩三秒時間內，紙上的這坨顏料不會馬上幹掉，那你接着塗色下去，就是真的接色，俗稱“接水”。
展示一下：
用較大筆頭的毛筆，調色盤調較多的顏料，每次毛筆蘸吸滿顏料；
第11步：
下筆很濕潤；
第12步：
回上來接色，上一條顏料邊緣還較濕潤，所以可以完全混合到一起顏料；這時候毛筆再次去蘸取滿顏料回來，上一筆顏料邊緣還是濕潤的小水坑樣凸起；
第13步：
如此方法平塗滿方格。
第14步：
你看到一顆顆的顆粒感是紙張表面的紋理，還有吳竹顏彩深色顆粒感較水彩重一點，如果用淺色畫會比較細膩；
第15步：
幹了的狀態；
第16步：
2張對比一下，塗不勻導致的那種邊線感就是左圖的效果；
結論：想要塗勻，就不能讓上一筆的顏料邊緣幹掉，所以毛筆就要濕潤，可剛才的小筆頭也很濕潤啊，可我們要塗的是比毛筆頭大出這麼多面積的格子，所以你就要知道小號筆頭是不能勝任的，只有大筆頭毛筆才可以；
假如兩隻毛筆同樣吸飽顏料，小號的是1兩水，大號的能吸3兩水，而格子上一小塊面積1兩的水下去只是剛夠，所以邊緣1秒幹掉；而3兩水下去邊緣才有小水坑凸起，夠時間你去再次蘸取顏料後接色，這就是區別。
第17步：
第2個問題——提問讀者【233333】
投問：茅夫人，我想求教一個問題，關於“幹疊+柔邊”。 幹疊筆和柔邊筆水分不同組合，試了很多次，都柔不開，邊緣很重。圖二柔邊的部分很難柔開，而多刷幾次的話幾乎被刷白了，就會出現新的邊緣線，總之，做不到自然暈染，每次都會出現乾巴巴的邊緣硬線。
第18步：
這個問題就是技法和水份配合的問題，技法好比燒菜裏面的煎炸烤煮燜等各種燒法，水份好比燒菜裏面每種燒法需要配合放多少水；
不同燒法配好多少水份就能燒出好吃的菜，不同技法搭配合適的水份就能畫出細膩的畫；
那幹疊這個技法需要搭配多少水份才能化開自然呢？
其實幹疊是個動詞，疊的是顏料，那顏料是有乾濕度之分的，濕度不一樣，揉開的方式也不一樣，今天在這裏我只討論一種濃度，就是較幹濃度的幹疊。
這種濃度通常用在物體的最後幾層疊色上，因為前面打底都會用濕底點染法，濕疊法，到最後才需要用幹疊加深最暗部；
我們畫的最多的就是花卉植物，所以以此為例，比如畫花莖，前面打底完成，最後加深邊緣暗部的時候用深綠色幹疊+柔邊開，達到漸變的效果。
第19步：
揉開幹疊上去的顏料條，是不是就達到漸變的效果了，但是具體應該怎麼操作呢？
第20步：
一般我們柔邊會從顏料中間或右邊線處揉開，對吧，但這種只適合於幹疊顏料的濕度較大的狀態，如果是較幹較深的顏料塊，你從中間開始柔邊，只會出現下面這種斷檔的效果；
第21步：
第22步：
毛筆筆尖在整條顏料蓋上去掃它，柔邊的水筆也不能太濕，7分幹；
第23步：
第24步：
就會化開消失，但顏料不會太濕化開往外延伸去範圍太大，也不會繼續產生水痕邊線；
幹較大塊的顏料需要揉開，那也是同樣方法，只是需要用大一點毛筆去覆蓋揉化了；但通常我們需要用到這個幹濃度的顏料，只會幹疊在邊緣處較細，較小的範圍，所以小號的毛筆就夠了；
關於幹疊的其它水份比例我這裏就不多講了，以後技法課再接着聊；
第25步：
問題——提問讀者【夕】
投問：畫的南瓜藤的葉子，如何改進？
第26步：
臨摹我這幅南瓜藤畫的好的人有很多，但有的時候教別人怎樣畫好看比自己畫好看要難得多。
第27步：
所以我想借這位讀者的這片葉子做一個分析給0基礎的朋友，當我們臨摹一幅畫的時候，明明是按着它畫的，可為什麼畫完總感覺哪裏不對勁呢？
第28步：
大家如何用眼睛去看，發現問題，改進問題；把2片葉子放到一起，我會從3個方面對這片葉子進行整容；
第29步：
第1：一片葉子上面要畫出這麼多細碎的葉脈，顯然她這片葉子起稿的時候是畫小了，所以導致葉脈顯得很粗獷，比例失調，所以我們畫之前要扣好大小，細節越多，畫幅越大；
第30步：
第2：一根葉脈的形體絕不能搞錯，一根葉脈是底部粗，脈尖細，這片葉子所有脈紋都是一樣粗或倒着來了，這也是很多新手會犯的錯誤，這樣怎麼畫葉脈都不好看了；
第31步：
第3：沿着脈線疊加暗部，才能凸顯脈紋的立體感，這片葉子看上去不明顯；
第32步：
但有很多小夥伴存在的問題不是像這片葉子一樣不明顯，而是太明顯，不自然了怎麼辦？例如下圖，圖片來自【233333】：
第33步：
葉脈邊緣突顯邊線時，用比底色稍微深一點點且比較潤的顏料，這樣化開漸變自然，等幹，重複此舉，直到疊最後一次的時候，再用較深較乾的細線去明確邊線；
例如這幅玫瑰背面葉子中，雖然右邊較大這片中間脈紋兩邊的疊色比較深，但是你看上去顏料它是攤開的，而不是能看到很明確的一條線的加深；
第34步：
所以回到這片南瓜藤的葉子，它的碎葉脈多，範圍空間窄，所以我們在葉脈附近疊色的時候不能用比底色深太多的顏色去疊，這樣就會太突兀，深了就水份少，就不易化開；
第35步：
所以我們加深葉脈周邊顏色的時候記住，用比底色稍微深一點的淺色，稍加水顯潤一點，筆尖細疊在葉脈邊上，馬上用水筆暈開達到漸變的效果，等幹，重複操作，達到越來越深的效果，但卻沒有一條很明顯的黑線；
