臉譜的分類：
臉譜根據描繪着色方式，分為：揉，勾，抹，破四種基本類型。。揉臉：凝重威武，整色為主，加重五官紋理加以實現。是十分古老的臉譜形式。。勾臉：色彩絢麗，圖案豐富，複雜美麗，五彩繽紛，有的還貼金敷銀，華麗無比。。抹臉：淺色為多，以為塗粉於面，不以真面目示人，突出奸詐壞人之性。。破臉：不對稱臉，左右不一，形容面貌醜陋或意比反面角色。
根據臉譜的圖案排列，又把臉譜分為以下四種：。整臉：最原始的臉譜形式，利用雙眉把臉分為額和麪兩個部分的臉譜。。三塊瓦臉：在整臉的基礎上再利用口鼻把面部分為左右的臉譜。。花三塊瓦臉：把三塊瓦臉的分界邊緣藝術化，加上各式圖案的臉譜。。碎臉：三塊瓦臉的變種，其分界邊緣花形極大，破壞了原有的輪廓。
臉譜的色彩：
京劇臉譜色彩十分講究，看來五顏六色的臉譜品來卻鉅細有因，決非僅僅為了好看。不同含義的色彩繪製在不同圖案輪廓裏，人物就被性格化了。
臉譜的通用色彩含義為： 。紅色 一般：忠勇俠義，多為正面角色。其他：有諷刺意義，表示假好人。特例：老人顯示年輕紅光猶在；壞人做了點好事。。黑色 一般：直爽剛毅，勇猛而智慧。其他：表示陰陽中的陰，用於鬼魂。 膚色較黑或面貌醜陋。一般：陰險奸詐；剛愎自用。其他：和尙，太監臉譜；表示老人年邁，。紫色 一般：剛正威武，不媚權貴。其他：面色不好，醜陋。
。黃色 勇猛而爆躁。金色 一般：神仙高人。其他：猛將。
。銀色 神仙，妖怪。。綠色 一般：勇猛，莽撞。其他：綠林好漢。
。藍色 剛強陰險。
臉譜的圖案：
臉譜圖案非常豐富，大體上分為額頭圖，眉型圖，眼眶圖，鼻窩圖，嘴叉圖，嘴下圖。每個部位的圖案變化多端，有規律而無定論，如：包拯黑額頭有一白月牙，表示清正廉潔。
孟良額頭有一紅葫蘆，示意此人愛好喝酒。
聞仲，楊戩畫有三眼，來源於古典傳説。
巨靈，煞神，金錢豹有多張臉，突出其神鬼妖特色。
楊七朗額頭有一繁體“虎”字，顯示其勇猛無敵。
趙匡胤的龍眉表示為真龍天子。
雷公臉譜中有一雷電紋。
姜維額頭畫有陰陽圖，表示神機妙算。
夏侯敦眼眶受過箭傷，故畫上紅點表示。
竇爾墩，典威等人的臉譜上有其最擅長的兵器圖案。
王延章頭畫蛤蟆，表示是水獸轉世。
趙公明面畫金錢，表示自己是財神爺。
北斗星君畫七星圖於額上。
三國中的關羽是典型的紅色臉譜 來源：王繼興
據舊唐書.音樂志記載：“大面出於北齊。北齊蘭陵王長恭，才武而面美，常著假面以對敵。嘗擊周師金墉城下，勇冠三軍，齊人壯之，為此舞以效其指麾擊刺之容，謂之蘭陵王入陣曲。”這就是齊人表演蘭陵王戴面具擊敵樂舞的記載。而在約十二至十三世紀的宋院本和元雜劇的演出中，就出現了面部中心有一大塊白斑的丑角臉譜。由此可以看出，臉譜與戲劇藝術是分不開的。隨着中國戲劇藝術的發展，面具不能表達出人物的面部表情，於是藝人們開始往臉上塗油彩，慢慢地，臉譜藝術發展了起來。
徽班進京後，京劇逐漸形成自己相當完整的藝術風格和表演方法，京劇臉譜也被不斷探索研究，加工提高，從而得到充分的發展。京劇臉譜的圖案和色彩愈來愈豐富多彩，人物性格的區分也越加鮮明，並創造出許許多多歷史和神話人物的京劇臉譜，形成了一套完整的京劇臉譜系統。京劇臉譜表現人物個性最鮮明的就是色彩，京劇臉譜給人印像最深最直觀的也是色彩。常説的紅臉忠、白臉奸、黑臉暴……這些還只是京劇臉譜色彩的一小部分。仔細觀察，就不難發現，京劇臉譜的色彩有紅、紫、黑、白、藍、綠、黃、老紅、瓦灰、金、銀等色彩，最初，京劇臉譜的色彩主要是表現人物的膚色，這是一種戲劇的誇張，後來，在老京劇藝術家的創新、融合、發展下，京劇臉譜發展為象徵性格的色彩。京劇臉譜最基本的色彩中：紅色臉譜代表忠勇；紫色臉譜象徵智勇；藍色臉譜勇猛；黑色臉譜人物耿直；綠色臉譜俠骨義膽；老紅色臉譜多是德高望重的忠勇老將；瓦灰色臉譜則是老年梟雄；白色臉譜人物奸詐、狠毒或是跋扈；黃色臉譜人物殘暴；金、銀二色臉譜，多見於神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象徵虛幻。
三國中的曹操是典型的白色臉譜
來源：王繼興
這些是京劇臉譜色彩的基本用法，但也不絕對，視京劇唱段而定，有很大的靈活性。比如紅色，在三國戲裏表現關羽，象徵其忠勇的性格；而同樣的紅色在法門寺裏用於大太監劉瑾，則是誇張人物膚色，表現其權壓朝臣的地位，但為了表現其奸詐與忠勇之義加以區分，則在眉、眼、嘴部勾出表情，觀眾一看這個臉譜就知道劉瑾是一位擅權的太監。又如水滸戲裏晁蓋，是老三塊瓦黃臉，那麼，在這裏黃色也是對其膚色的誇張。而為了與殘暴區分，則在人物印堂上勾出一個紅光的形象，以示人物堂堂正正，是一位老英雄。
京劇界流傳着許多對臉譜色彩的説法，很精闢，很實用，都是老藝術家們在百多年京劇藝術的路上慢慢總結摸索出來的，如常説的“三剛不見紅”，三剛即李剛、姚剛和薛剛三個人物，三剛性格都是剛毅果敢，因此表演要求嚴肅穩重，因而其臉譜上不能見紅，就連嘴脣都不行。凡此種種，限於篇幅，不能一一説全，留待以後慢慢道來。
