談油印套色木刻版畫的印刷與修版(轉載)手工拓印教程

摘要

油印套色木刻版畫以其獨特的製版方法和精美的印刷效果充分的展示了版畫藝術的風采。無論何種版畫作品，如果缺少印痕之美就失去了作為版畫應有的藝術光彩。那麼，印刷與修版在製作油印套色木刻版畫過程中就有着非常重要的作用。

本文通過印刷與修版對油印套色木刻版畫畫面效果的分析，提出了油印套色木刻版畫中印刷與修版在畫面完成效果上具有非常重要的作用這一觀點，並對影響油印套色木刻版畫印刷的因素和修版的方法作了進一步的闡述。

引言

油印套色木刻版畫在中國美術界已經是一個大家比較熟悉的畫種。

它具有和其他版種的共同特點，如畫面對比強烈，講究印製肌理美感，在構圖處理具有多樣性、平面性等。

但也具備其他版種沒有的特點，那就是它的印製材料以油性印刷油墨為主，這就使它形成獨有的一種油性光澤美感，但卻更加平整，富裝飾性，色彩飽和、強烈、濃厚，富沉着感。它以其獨特的藝術張力和畫面效果感染着觀眾。

一件好的油印套色木刻版畫作品除了要有構成好畫的基本條件之外，還要有好的印刷技術和修版方法。可以説，油印套色木刻版畫是繪畫、印刷和修版的結晶。

本文將結合油印套色木刻版畫影響印刷的因素和修版的方法作進一步的分析和闡述。

1.印刷

油印套色木刻版畫獨特的印刷工藝所產生的特有的畫面效果，決定其風格面貌和藝術表現力必然與其他畫種有所不同。

印刷油印套色木刻版畫過程中強調色彩語言的特色是相當重要的，版畫色彩強調版畫家個人對色彩的主觀意識，即注重藝術家個人對色彩的心理體驗和感受，類似於表現主義色彩觀。

這種色彩已經完全衝破了客觀限制，強烈的色彩對比被運用到畫面，色彩完全是為了表達設計的，表現出了很強的感情化。這樣在畫面中產生的色彩重疊的特殊效果，色彩表現的厚重而響亮，緊湊而有序。

這樣特有的印刷技術所形成的畫面效果使作品生動完美，同時與欣賞者的心靈產生共鳴！所以，印刷在油印套色木刻版畫的色彩表達上起到了一個在技術上的支撐和保障的作用。那麼，我們在印刷一張油印套色木刻版畫時應注意以下幾方面：

1．1油墨的薄厚在油印套色木刻版畫的印製過程中，油墨的薄厚通常是根據畫面主題效果的需要來決定的。

一般來説，印刷時可以先薄後厚，油墨薄常常可以透出底色併產生一種混合顏色的效果，使畫面明快、生動、透氣，另外如果在印製開始時就用很厚的油墨，則以後細微的部分就無法表現出來。但是如果畫面效果需要一種厚重感，那麼就可以先用厚油墨印刷，之後再用薄油墨印刷。此外，在油印套色木刻版畫中“木味”的尋求使印刷更具有原版原始痕跡，各種木紋肌理可以表現的更加清晰。如果不想強調“木味”的表達，就可以利用油墨的薄厚進行印製時的

調節。如李成忠的《紅土地》，作品採用和諧色調對畫面人物、環境進行表現，

用油墨厚印以增強厚重感，

亮顏色用厚油墨壓在版上，

在表現上有油畫般的厚重卻更單純平整。在油印套色木刻版畫的印刷過程中厚薄是經常可以混合使用的。

1．2 肌理的美感

一般來講，由於版材選擇的不同，畫面上所呈現的肌理也就有所不同。

版材的木質越細膩，印刷出來後的顆粒就越小，呈現在畫面上的效果就越輕鬆、細膩；相反，版材的木質越粗糙，印刷出來後的顆粒就越大，呈現在畫面上的效果就越寧重、粗獷。

根據畫面內容恰當的選擇版材，則所形成的肌理美感就有利於更好的增強畫面效果。

除版材的選擇外，印製時油墨的薄厚也會產生不同的肌理效果，油墨厚在紙面上會形成有序的紋理（有點像油畫厚畫法在畫布上留有的筆觸）。如果運用得當，視覺和手感都會產生一種美感。在油印套色木刻版畫的印刷過程中充分發揮多種肌理所產生的視覺藝術效果，從而達到充分表現畫面效果的目的，更好的烘托主題！

1．3 紙張的選擇

在油印套色木刻版畫的印製過程中，除油墨的特殊效果外，紙張的選擇對油印套色木刻的印刷也會產生一定的影響，如果想強調油墨的自然光澤，和畫面對比強烈的藝術效果，宜選用銅版紙。如果想要畫面樸素自然的亞光效果，不求油墨的自然光澤，則用加厚宣紙或吸收油墨較好的紙。

1．4 印力的大小與印刷遍數

印刷遍數與磨印力度的大小，對印刷效果都會產生直接的影響，要注意的是在畫面反面磨印時用力要勻。

印刷的遍數越多顏色的調配就要謹慎，而且印刷遍數過多會出現髒版現象，應注意清洗工作。我們要通過印刷技法有意識的營造出具有獨特的印刷美、肌理美、單純美的藝術品質，避免影響畫面效果的錯誤。

1．5 關於油墨的調和

在印刷過程中，油墨調和時間過長，則會影響畫面色彩的飽和度；油墨調和時間過短，畫面顏色則會容易產生生硬感。所以説我們一定要注意油墨調和時間的長短對畫面最終效果的影響。

2. 修版

一張油印套色木刻版畫的完成，除精美的印刷效果外還要認真的從整體上檢查畫面是否達到了設計要求，那麼修版就成為我們這幅版畫作品完成的關鍵。在油印套色木刻版畫的印製過程中，修版工作貫穿始末。

在印刷的過程中修版工作是為了版面與設計稿相一致，因為設計稿所用的材料和印製所使用的油墨在顏色上有一定的差距，這就需要在修版過程中來達到一致的效果。此外，難免在印刷過程中出現失誤。所以，要完成一張好的油印套色木刻版畫除了上述所説的印刷技術，修版工作也是不容忽視的，修版工作大致包括以下方面內容：

2．1 色彩的調整

印刷過程中色彩的調整在於當第一張油印套版完成時，要認真檢查畫面是否達到了設計要求。

實際上油印套色木刻每印一版顏色就要進行一次修版，調整“局部與整體”和色彩構成的關係。注意留有餘地並設想下版套印後會是什麼效果，為達到預定效果可以通過調整顏色深淺來處理畫面。

2．2 畫面適度的修整

當畫面完成時，個別地方需要加重或是沒印到，可以用橡皮或是海綿粘些乾淨且顏色相同的油墨細心粘點，粘點後可用乾淨的紙張輕輕的按下粘去多餘的油墨，這也是在印刷過程中的一種挽救彌補的方法，一般情況下使用這種方法要適度，否則就失去了印製美感。

2．3 污漬的處理

通常油印套色木刻版畫須留有一定尺寸的邊框，這也是版畫所特有的。它的用途不光是在印刷時的效對版面的作用，而且要將作品名稱、版種、尺寸、作者、時間依次寫在畫面下方。所以保持油印套色木刻版畫邊框的乾淨是尤為重要的，在我們印製過程中稍有不甚就會在邊框上留下不乾淨的痕跡，我們在修版時用橡皮或刀片進行處理，在不傷害紙面的情況下輕輕的除去污點，使邊框乾淨整潔，這樣版畫的邊框與畫面就顯得和諧統一了。

3.印刷與修版對油印套色木刻版畫畫面效果產生的作用及意義通過前面的闡述，可見印刷在油印套色木刻版畫中的地位是非常重要的。同樣油印套色木刻的每一遍印刷完成都伴隨着修版過程。

從而使畫面的效果與預期設想的完全一致，這説明了印刷與修版貫穿於整個油印套色木刻版畫的製作過程的始終，觀賞者也能感到作者在創作過程中的興奮的心情，保持了鮮活的感染力。油印套色木刻版畫的藝術品位，很大程度要在印刷和修版上體現出來。

其印刷要講究“勻”“平”“厚”“強”“雅”等藝術品位。修版可以在畫面的“勻”“平”“厚”“強”“雅”中進行充實。所以，印刷和修版在保證油印套色木刻版畫的藝術品位上起到了相當重要的作用！如果説印刷是油印套色木刻版畫的重點，那麼修版就是印刷的延續。一切設想和造型效果將在這裏得以調整和實現，使畫面的內容與形式達到完美統一。

結語

綜上所述，印刷與修版在油印套色木刻版畫的創作過程中是不可缺少的兩個構成因素，它們是相互聯繫、相互作用、相互融合的。以上對印刷與修版兩因素的分析有利於我們更好的瞭解油印套色木刻版畫，便於我們有針對性的解決油印套色木刻版畫印製過程中出現的問題。隨着油印套色木刻版畫的發展，無論在內容上還是在表現形式上都會發生巨大的變化。這就要求我們在今後的學習和實踐中對印刷與修版做更多的探索和嘗試！

夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----

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