<<韶華舊夢>>之<<麗人行>>

朋友和我説想看看新的作品的照片,可是大部分作品因為商業關係要出售一段時間之後才能發表,所以把1年前的作品<<麗人行>>拿出來給大家看看,並請大家多提意見.這件作品靈感來自陳逸飛先生的油畫<<麗人行>>.喜歡陳先生所表達的意境,典雅,温馨,莊重而不刻板,色彩豔麗而不媚俗.表現出了中國古典美女的高貴而又含蓄,矜持而不做作的特點.可是我在製作時表達不出這麼多的含義,期間為了達到原畫意境製作了好幾次小樣都不成功,最終因為麪塑的侷限性和自己技藝的欠缺,只能改變原畫的一些細節,把作品情節定位在初春幾位少婦踏青賞花.我非常喜歡清末到民國初期的題材,服飾即能表現出華麗到無以復加的程度,又能素樸到清新宜人,我個人覺得這是歷代仕女題材所少有的,而且衣服式樣又在傳統和新潮之間即有韻味又鮮活貼身,不象有些古代服飾寬袍大袖顯得臃腫,可以很好的體現出女人的身材,雖然在裙子上還是不露足屬於長裙,但是比一些朝代的雙羣或是多重裙要顯得簡化多了,尤其上身襖即可以做成貼身小襖又可以做成長到小腿的大襖.我做了一套<<韶華舊夢>>的作品,總共40件,有單人,雙人.多人等結構組成,但是題材都取自於清末民初的旗袍仕女,可惜這套作品還沒有全部完成,到現在只做了30多件.<<麗人行>>屬於其中多人題材.以後如果有機會我會把已作好的<<韶華舊夢>>作品陸續發出來.希望到時候大家多提意見.

<<麗人行>>

<<麗人行>>

<<麗人行>>(局部)

<<麗人行>>(局部)

<<麗人行>>(局部)曾經有朋友和學生問過我關於麪塑應不應該彩繪的問題,我藉着這件作品也闡述一下我的個人觀點.以前聽一些麪塑前輩和朋友説過,麪塑作品只要是能用面來表現的都應該用面製作,除非涉及到用面代替不了的材質才用別的代替.(比如桌椅的腿兒,燈杆兒,燈罩,鏡子等).這個規矩我曾聽王老師説過,而且一直在遵循.可是在人物衣服的花紋處理上出現了分歧,有的前輩説衣服上的花紋也應該都用面去做出凹凸感的浮雕來,而且他們也一直在遵循這個方法.王老師在仕女題材的麪塑作品上使用了彩繪,有的朋友就問我麪塑是否應該使用到彩繪.我並沒有問過王老師這個問題的答案,因為我曾經聽王老師説過不使用別的材質來表現麪塑作品,所以王老師應該是認可不使用別的材質來處理麪塑作品的,而在處理麪塑作品上使用彩繪的這個問題上,王老師應該是有獨到的見解和目的的.我個人的揣摩和根據自己製作的心得來理解麪塑上使用彩繪這個問題的觀點是,並不是所有題材都適合用面來製作衣服上花紋,仕女題材如果用面來表現花紋,會讓仕女顯得臃腫不堪,並不能表現出仕女妙曼的身材,使用面做花紋會使作品效果不好.但是表現男人題材的作品裏使用面做衣服上花紋就非常適用了.所以王老師在仕女題材的作品裏,使用了單獨使用彩繪或是單獨使用用面做花紋或是彩繪和麪製作的花紋相結合的多種表現手法來處理.主要還是根據作品設計要求,題材表現效果,人物的時代特點等等要求來選擇處理技法的.我一直記得王老師説過的一句話:"不管用什麼手法,什麼技法,作品到最後能達到最好的效果就是成功."我想這句話也應該能解釋麪塑是否應該使用彩繪這個問題了吧.(此為個人觀點,還請朋友們指正!)

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來自《傳承與守望》張玉傑老師的新浪博客，感謝作者授權轉載，博客地址：