黃昏與夜色
在光線很差的情況下拍照對攝影者的要求是很高的。如果你準備迎接這個挑戰，那回報就會是完全不同的照片效果。
混光之境夜間的“海盜”月亮升起來了一個寒冷的清晨繞一圈
人為營造的光線、“藍色時分”的冷色調光線，對錶達一種令人驚異的影像效果再合適不過的了。
技術:30mm︱f9︱30s︱ISO 200︱RAW︱三腳架︱汽車前照燈
圖像處理:色階
拍攝地點:丹麥曲半島國家公園
攝影師:桑德拉·巴託查
在自然攝影中，如果拍攝者能夠全身心地參與到首要主題中，將會對最終的照片起到至關重要的作用。更為關鍵的是，攝影者對大自然的熱愛和接近首要主題的時機能夠幫助他們找到詮釋場景的最佳視角。除此之外，身為攝影者還必須具備一定的能力—瞭解在不同時間和季節大自然的變化情況，並事先構想出眼前的景物在不同的時間和季節會有怎樣的變化，這樣無論何時你都可以在拍攝前輕鬆地找到最佳的拍攝位置。但是，如果你不知道如何利用現有的拍攝手段和設備，那麼這一切都將變得毫無意義。精確地瞭解你所使用的相機及其功能也很重要，如果你能做到“閉着眼”都能使用自己的相機那就更完美了，因為只有這樣你才能在任何情況下都完全專注於眼前的景物，並拍攝出具有最佳效果的照片。
行車途中，我在路邊發現了柳葉菜。儘管天空的結構很鮮明，但是我沒能像預想的那樣把當時的場景拍攝到照片中。這幅照片在這樣的效果下顯得平淡無奇。
直到準備返程的時候，我才藉助黃昏暗淡的光線拍攝出一幅充滿情趣的照片。這幅照片的魅力在於多種類型的光的混合。我用汽車前照燈照亮了柳葉菜，使這種植物看起來温暖而鮮豔—景色的其餘部分則充滿了深藍色。可惜汽車前照燈只能發出定向的光，所以我只能順着車燈的發出的光—車燈照到哪裏我就拍哪裏—拍攝。最理想的拍攝方法是，在拍攝的時候用手持探照燈照亮我想要拍攝的部分。
夜間的“海盜”有時候，為了拍攝黑暗中的主題，我們必須使用閃光燈。但這樣做的問題是真實的氣氛很可能被破壞。
技術:500mm︱f4︱1/125s︱ISO 100︱富士 Sensia 膠片︱閃光燈︱三腳架
圖像處理:正片掃描
拍攝地點:厄瓜多爾的加拉帕戈斯羣島
攝影師:馬庫斯·波採克
在加拉帕戈斯羣島上，我們的船在前行途中幾乎一直都有軍艦鳥的陪伴。除了捕食各種水中的小動物之外，它們還會搶食其他鳥類的獵物，甚至拾取捕魚人和遊人吃剩的食物。令我印象深刻的是，它們幾乎不用扇動翅膀就能跟着我們的船前行。在往返幾個小島的途中，我們給軍艦鳥拍攝了大量的照片。
一天晚上，我們想到了一個主意：在傍晚的時候可以用我們吃剩下的魚當做軍艦鳥的誘餌，吸引它們進入我們的拍攝範圍。這個辦法很管用，在太陽落山之前，成羣的軍艦鳥聚到了我們的船周圍，呈現出漂亮的拍攝主題。拍攝時我用一個閃光燈增距器打出柔和的填充閃光，把軍艦鳥們拍得無比美妙，而且也沒有破壞夕陽西下的氣氛。越來越濃的夜色並沒有影響這些軍艦鳥，它們繼續享用着美食。
我突然有了一個想法，乾脆將這些軍艦鳥表現為夜間的獵手。在我的腦海中已經形成了一幅完整的畫面：軍艦鳥像幽靈般從夜色中浮現出來。拍攝時如果將遠處背景中的晚霞拍攝進照片，就會破壞我腦海中的畫面，無論如何我必須換一種方式使用閃光燈。坦而言之，我並不喜歡使用閃光燈攝影，因為那讓我想起了我在剛開始進行微距攝影的時候，由於在黑色的背景前使用閃光而“拍死了”的很多照片—照片沒有生氣，死氣沉沉的。於是我將閃光調到了自動模式上，摘下閃光燈增距器，在進光不足的時候按下了快門釋放鍵。這樣照片效果立即就出來了，這是因為取下閃光燈增距器後閃光照不了那麼遠—照不到軍艦鳥身上。由於軍艦鳥與鏡頭的距離不同，我拍攝出了不同效果的照片—有的照片漆黑一片什麼也辨認不出來，有的照片卻與我的想法很接近。有時候，有意識地採取不正確的行為會對最終的照片有所幫助，這樣的做法能夠讓人們知道，不應該死板地按照規則行事—至少在攝影上是如此。
為了在照片上將一隻鳥從羣體中凸顯出來，我必須選擇較長的焦距，並藉助三腳架來拍攝。此外，我還必須注意，只拍攝在較黑的高空中飛行的鳥，不能把夕陽西下時天邊紅色的霞光攝入照片。
月亮升起來了一年中只有那麼幾天是拍攝滿月的最佳時間，而在這僅有的幾天中不過只有短暫的幾分鐘能夠拍攝出理想的照片。
技術:300mm︱f8︱0.6s︱ISO 100︱富士 Sensia 膠片︱三腳架
圖像處理:正片掃描
拍攝地點:德國安克斯哈根
攝影師:桑德拉·巴託查
月亮繞地球公轉一週需要29天12小時44分，所以一年中我們有12次機會能夠拍攝到滿月。前提條件當然是天空晴朗或是隻有微雲，這樣才能看到月亮。
只要天氣晴朗，使用長焦鏡頭拍攝滿月是一件很容易的事。不過如果你想將滿月連同某些風景一起攝入照片，那麼最理想的時間就是黃昏時分。拍攝這樣的場景你必須考慮兩方面的因素：一是月光明亮而皎潔，二是月亮在天空中的運動速度很快。基於以上因素，你必須選擇合適的曝光時間—不僅要使風景能適度曝光，而且月亮也要赫然可見。拍攝這種場景的理想時間範圍通常只有短短的幾分鐘。如果周圍的光線太亮的話，月亮會在背景中顯得不夠突出。如果光線太暗，月亮就會像一面明亮的鏡子。所以，選擇拍攝的時間至關重要，拍攝最好選在這一天—太陽剛落山月亮就升起（或太陽剛升起月亮就落山）。如果選擇在傍晚拍攝會有一個缺點，那就是你不能確切地知道，月亮到底從哪個位置升起，因此提前構圖只在某些條件下才有可能。反之，如果選擇在清晨拍攝，你就有足夠的時間尋找理想的拍攝地點—因為你知道月亮會從哪裏落下。
如果不想讓月亮在照片中呈現模糊的運動軌跡，最長的曝光時間要取決於你拍攝時選擇的焦距。如果用28毫米的廣角鏡頭，月亮在照片中就會很小，大約10秒鐘的曝光時間之後你才能夠將月亮的運動變化攝入照片。看到這樣的照片時人們很可能將月亮看做干擾元素。比較理想的拍攝方式是，選取一個能夠允許使用長焦鏡頭的主題。長焦鏡頭會使場景壓縮，這樣月亮在視覺上就會顯得比較大。在用300毫米的焦距時，大約只需1.5秒鐘的曝光時間就能將月亮的運動變化攝入照片。
這幅照片拍攝於滿月之後的第二天傍晚，在德國梅克倫堡—前波莫瑞州的一個丘陵上。月亮在太陽落山之前升起了，所以當最適宜拍攝的黃昏時分到來時，月亮已經高懸在空中了。除此之外，由於丘陵坐落於一個高地上，所以這個主題出現的時機是非常理想的，因為我—站在高地的腳下—可以從下向上拍。
一個寒冷的清晨此時太陽還沒升起來，天氣很冷。令我意想不到的是，不用打光就可以在照片中捕捉到此情此景。
技術:300mm︱f4︱1/8s︱ISO 100︱富士 Sensia 膠片︱三腳架
圖像處理:正片掃描
拍攝地點:美國新墨西哥州的博斯基德爾阿帕奇
攝影師:馬庫斯·波採克
在我按下快門釋放鍵的時候，這些雪雁處於起飛或飛行的不同狀態，而且速度也有差別。所以—當然要通過較長的曝光時間—幾乎照片中每隻雪雁的清晰程度都不同。這種拍攝方式不僅使照片更具動感，還將當時的混亂狀況呈現了出來。這樣的拍攝方式要比我們常用的拍攝方式—將一隻只雪雁清晰地呈現在照片中—效果更好。
繞一圈自然攝影意味着，你必須克服自身的惰性，在黑暗中長時間地—也許要幾個小時—站立，尋求最佳的拍攝位置。照片能夠補償你付出的所有艱辛。
技術:18mm︱f4︱30分鐘︱ISO 200︱RAW︱三腳架︱遙控快門線︱手電筒
圖像處理:色階
拍攝地點:意大利錫比利尼國家公園
攝影師:桑德拉·巴託查
在黑夜中攝影有許多要求。如果是在膠片攝影的時代，我們可以選擇幾個小時的曝光時間。但是現在的相機使用的是電子傳感器，如果選擇長時間的曝光，傳感器很快就會變熱，從而產生熱像素（噪點）。另外，電池的續航能力也無法維持五個小時的曝光時間。
如果要列舉關於星空攝影的所有重要事項，即使將這本書的邊緣都寫滿也寫不完，所以我將內容限定在幾個關鍵詞上。
取景區域：如果可能的話，你最好在天亮的時候取景，因為在黑暗的環境中通過取景器來判斷照片的構圖是一件非常困難的事情。
滿月之夜：在滿月的時候拍攝會受到一些限制。一方面，滿月時月亮發出的光很明亮，你可以用稍低的感光度完成拍攝工作。另一方面，微明的星辰發出的光會被明亮的月光掩蓋。
北極星：由於北極星所在的方向就是正北方，所以北方天空中的一切都在圍着北極星旋轉。如果你想拍攝環繞的星軌，必須先找到北極星。
360度：你可以每次曝光30～120秒鐘，拍攝成百幅的照片，這樣就不會使傳感器過熱。然後通過Photoshop的“層”功能將這上百幅照片合成一幅照片，從而展現星辰連續運動的軌跡。
用f2的光圈與30秒鐘的曝光時間可以點狀地再現夜空中的星辰。此外，拍攝時還要使用較高的感光度，以便在較短的曝光時間內達到正確的曝光。我在這裏用了3200的感光度，這本身就會導致明顯的噪點。
連綿的山丘背後，明亮的橘黃色光來自遠處的城市。由明到暗的天空變化為照片提供了必要的差異。當感光度為200的時候，用30分鐘的曝光時間，就可以把星辰的運動真實地呈現在照片中。
這幅照片的構圖與左圖完全相同，只是拍攝時我用手電筒照亮了毛蕊花，這樣就能使它從深黑的背景中凸顯出來。
