“做舊”的裝修現象早已深入到了各家各户，比如人們普遍認為流行的西班牙瓷磚大多數使用了仿古設計、做舊工藝；而亞光塗料、油漆也是潛移默化地運用了做舊的理念。至於裝飾品，小到唐三彩大到根雕、木雕，人們的懷舊復古心理總是在不經意中表現出來。
古樸的傢俱、典雅的造型，家裝界一股懷古和崇尚古風古韻的“做舊”風正在流行。比如人們普遍認為流行的西班牙瓷磚大多數使用了仿古設計、做舊工藝，而亞光塗料、油漆也是潛移默化地運用了做舊的理念。至於裝飾品，小到唐三彩大到根雕、木雕，人們的懷舊復古心理總是在不經意中表現出來。有專家指出，這種老感覺新時尚的裝飾手法將在2004年中佔據一席之地。為此，專家給出了四大家裝“做舊”的時髦思路。
門把手油漆斑駁，像是用了10多年的樣子，這點磨損、折舊，其實是花四五個月“速成”的。
如同幾年前流行把牛仔褲故意做舊磨破，如今，傢俱和裝飾也颳起“做舊風”。舊傢俱因有年份更有滄桑感，符合潮流更受白領和中產消費者追捧，雖然表面陳舊，但價格不菲，因為最後一道都是手工完成，人工可不便宜。
要一點點找到感覺，有的還需要配合傢俱本來的色彩，用不同顏色來磨損。他們一般會在一件新傢俱漆幹後，摩擦部分區域，製造視覺上的“磨損”，或用浮石摩擦傢俱邊緣，留下白色痕跡成型的傢俱，在上面刷上一層黑色的油漆，等幹了以後，再塗上一層白色的油漆，等這層漆也幹了以後，就拿磨砂紙在上面摩擦。打磨出來的效果讓人感覺這是一件經歷風霜的古物。
竅門一：用傢俱營造老空間不論是價值不菲的古董傢俱，還是做工考究的仿古傢俱，老傢俱精雕細刻的製作工藝，自然使居室飄出淡淡的古韻。只要搭配合適，實用功能和視覺效果都會不錯。
竅門二：用裝飾品渲染老氣氛各種真的、仿的明清裝飾品正在以“老玩藝兒”.特有的魅力征服着越來越多的人。這些裝飾品中主要分花瓶、瓷器、根雕、玉器、石器、字畫、刺繡等幾大類，如果孤零零地將這些裝飾品擺放在家裏，往往沒有感覺，或有些不倫不類之嫌。如果適當裝飾，合理佈置，利用這些裝飾品渲染整個居室氣氛，往往能造出特殊效果。
竅門三：在特定區域搭建“老環境”有很多朋友既喜歡老東西的文化味，又欣賞現代裝飾的簡潔明快，於是很多人選擇在居室內部分相對獨立的區域搭建自己喜歡的老環境，營造老感覺，比如書房、茶室、餐廳等。
竅門四：中西結合為瞭解決中式傳統傢俱在舒適性和實用性上的不足，很多設計師都試圖將現代沙發、牀具等融入傳統裝修中，使居室整體裝修和諧統一，意境悠遠。但由於兩者結合裝飾，要求設計師有很強功力，可能會讓居室顯得不倫不類。
白色做舊方法:
1、先把白色的漆加上一些調色粉，把原本雪白的漆調成乳白色，泛黃，沒用底漆，直接就用了面漆，因為此後要打磨，所以面漆更耐磨一些2、上漆，兩遍，這樣更有質感，也更耐磨，待幹3、上油性格里斯（這個是做舊的關鍵，在立邦漆有賣，專門用來做舊的）。其實就是一種半透明的咖啡色油漆，滲透性非常好4、上完格里斯後，整個原本白色的面板變成咖啡大花臉，這個東東很快就能幹了5、然後用細砂皮開始打磨，打磨後的面板，凸出的表面上沾的格里斯被磨掉，而凹進去的紋路里就有淡咖色的格里斯，6、最後是上清漆面漆，要調消光劑 老傢俱，新時尚。用傢俱營造老空間。不論是價值不菲的古董傢俱，還是做工考究的仿古傢俱，老傢俱精雕細刻的製作工藝，自然使居室飄出淡淡的古韻；只要搭配合適，實用功能和視覺效果都會不錯。
飾品成為當家花旦。用裝飾品渲染老氣氛。各種真的、仿的明清裝飾品在成都很有“人緣”。這些裝飾品中主要分花瓶、瓷器、根雕、玉器、石器、字畫、刺繡等幾大類，如果孤零零地將這些裝飾品擺放在家裏，往往沒有感覺，或有些不倫不類之嫌。如果適當裝飾，合理佈置，利用這些裝飾品渲染整個居室氣氛，往往能夠造出特殊效果。
古特專區，一點就夠。在特定區域搭建“老環境”。有很多朋友既喜歡老東西的文化味，又欣賞現代裝飾的簡潔明快，於是很多人選擇在居室內部分相對獨立的區域搭建自己喜歡的老環境，營造老感覺，比如書房、茶室、餐廳等。
中西合璧，今為古用。中西結合是為了解決中式傳統傢俱在舒適性和實用性上的不足，很多設計師都試圖將現代沙發、牀具等融入傳統裝修中，使居室整體裝修和諧統一，意境悠遠，如果兩者結合裝飾，需要設計師有很強的功力
美式傢俱在製做的時候都有一個做舊的過程，通過做舊可以為美式傢俱增添一份滄桑感，很多中式傢俱公司在製做明清傢俱時也須要做舊處理，怎麼讓傢俱從裏到外都有舊的感覺，傢俱公司拿美式傢俱做個例子給大家看看。仿古做舊工藝目前在美式傢俱生產中運用最普遍，其次是帶有文藝復興時期特點的用料講究的歐式，中國風格的古典傢俱為達到仿明清、仿民國時代的效果也運用一些仿古做舊工藝。仿做舊工和塗裝不是造假，贋品。主要是在傢俱表面基材處理上、塗裝上與生產普通產品的要求有所不同。目前傢俱生產企業將仿古舊工藝及塗裝，都作為表面塗裝工藝實施。傢俱表面的仿古做舊工藝與普通塗裝相比，仿古做舊從一些喚醒美好的記憶，釋放嚮往自然、迴歸自然的情懷。傢俱與人們日常生活的關係最密切，傢俱的造型、傢俱的色澤、甚至傢俱需在塗裝前對塗裝表面作一系列破壞和印痕處理，其次塗裝的色澤、均勻度、光澤度、清澈度都需作些特殊處理。以下是一些處理的手法。
1 基材的處理
1.1 蟲蛀是傢俱長時間存放最容易發生的。蟲蛀一般都發生在材質比較軟的部位、產品的邊緣、朽欄處、損壞處。對於材質堅硬處（例節疤）蟲蛀就不易發生，另外產品的表面也不易發生蟲蛀。蟲蛀的形狀可單個分散孤立的，也可密集成團狀。蟲蛀的大小、深度可相同也可不同。
1.2 撕裂痕傢俱在使用中受到鋭器的撞擊併發生侵入，隨之撕脱了一塊，就留下撕裂的痕跡。撕裂痕是仿古做舊工藝中表面受到破壞體積最大的一種處理方法。撕裂痕的部位一般都呈現出粗糙的結構，造成一種破舊的感覺。由於撕裂痕體量比較大，破壞性大，要嚴格控制撕裂痕的深度、大小、數量。製作時要避開產品的結構處，儘量選擇在產品缺陷處製作。製作撕裂痕的工具常用鑿子，斧子等鋭利的木工工具。
1.3 鐵錘及敲打痕傢俱產品表面受到敲打和撞擊是常有的、鐵錘及敲打痕是模仿產品遭受這一類理物撞擊後留下的印痕，根據撞擊物的大小，這類痕跡有大有小，形狀也多種多樣，一般都選擇在產品缺陷的部位製作。製作小型敲打痕的工具可用帶稜角的鐵器。例。胎刀，螺母串等。製作大型鐵錘痕跡的有各種錘子，利用錘子頭部的形狀以及敲擊的角度、敲擊的力度來決定痕跡的形狀深度和大小。
1.4 倒角、倒邊傢俱經長期使用其邊角部位都會發生磨損，這是極常見的現象。在傢俱使用頻繁的區域稜角磨圓了，邊部和凸起部位磨成了光滑過度。所以製作倒角，倒邊的部位選擇十分重要，正確的選擇才能達到逼真的效果。製作倒角倒邊的常用工具是砂紙、，也可使用手提砂光機，這樣工效更高一些。
1.5 銼刀痕傢俱在使用中被鋸齒形物體刻劃所產生的痕跡稱為銼刀痕，劃痕一般同時有多條，劃痕的間距相等並且帶一定角度，長度在10mm以內。製作銼刀痕的工具是木銼，不同規格的木銼產生不同銼刀痕的效果。
1.6螺紋痕
在傢俱表面螺紋狀的金屬物壓入而遺留的痕跡。製作螺紋痕可用的螺紋部分在傢俱表面敲擊，也可用螺紋狀的硬件在產品表面加壓，形成螺紋狀的印記。螺紋痕不宜過大過長，一般螺紋在5條以下，螺距也不宜超過1.5mm.p>
1.7馬尾痕，蚯蚓痕馬尾痕即帶弧形的劃傷痕，傷痕可粗可細。馬尾痕可用硬物的尖鋭的頭部稍加修鈍刻劃，也可用硬物刮出寬的馬尾痕。蚯蚓痕是模仿蟲蝕後留下的彎曲溝槽。製作蚯蚓痕最好做幾個工具，模仿蚯蚓無規則、深淺自然變化的似蜓蚓爬過的痕跡。
1.8露筋露筋即讓木筋顯露出來。松木等針葉材製作的傢俱經長期使用後，木材表面顯現深深的年輪痕跡。這是由針葉材的生長規律決定。針葉材的早材比較鬆軟，晚材組織比較緻密，使用中不易磨損。露筋處理是用鋼絲刷等工具將早材鬆軟部分剔去，保留緻密的晚材，模擬使用年代久遠的效果。
2 顏色和層次的處理仿古做舊塗裝的顏色處理與一般傢俱產品的要求不完全同，仿古塗裝給傢俱塗上一層經歷深沉的感覺。所以對於仿古（做舊）傢俱表面的色澤處理，並不要求色澤一致而是允許色澤有變化，以增加產品的層次感。仿古做舊塗裝着色不用很豔很亮的。通過增加整個產品色澤的反差，以色澤深、中、淺來表達產品漫長的時間跨度。着色的另一特點，常採用半透明的色料，降低產品表面的清晰度，營造朦朧的神祕感。中式傳統傢俱仿古塗裝着色，常用一些白色色料，模擬受潮泛白、黴變的效果。
2.1布印布印實質上是一種色澤的造形。運用性着色劑，通過手工刷塗擦拭，使產品表面色澤有深、中、淺的各種層次，形成一種產品經過長期使用色澤退化的效果。布印的工序在底着色工藝中可在素材上着色擦拭。在面着色工藝中可以在底漆後的着色作業時刷塗、擦拭以調整產品的層次。
2.2層次層次是仿古塗裝的一個重要工序，習慣稱作格麗斯。格麗斯又稱仿古擦拭着色劑，它擦在產品需着色部位，擦拭格麗斯是一個極重要的工藝。仿古塗裝中，為了防止木材端面吸收過多的着色劑，先用布或刷子將不含色格麗斯主劑在木材端外塗刷一次，阻塞一些端面的木孔，便於調整色澤。擦拭後的格麗斯可用鋼絲絨按一定規律擦出一些顏色較淺的部分，體現出明暗對比的層次。格麗斯着色劑乾燥較慢，可添加各種半透明和全透明的色料。利用不溶解的色料可達到半透明的效果，使產品表面柔和，形成對比度、產生古典的趣味。
2.3噴點噴點也稱蒼松蠅黑點。主要是模仿傢俱在長期使用過程中，蒼蠅留在傢俱表面的排泄物和有色物濺落在傢俱表面沒有擦拭乾淨留下的痕跡。噴點作業一般安排在第一層後，第二層面漆前。噴點的色澤一般與產品的色系相一致。常用黑色、深棕色。噴點一般用不透明漆，也可用半透明着色漆和格麗斯着色劑。噴點的大小以及分佈密度常以客户的要求為準。噴點作業有專用，噴槍可砸調節噴點大小，以及密度。經過噴點後仿古的效果特別能顯現。
3 面塗的選擇仿古做舊塗裝的面塗處理，一般都採用光澤度比較低的亞光面漆，常用硝基漆塗飾，用PU漆塗裝施工難度高一些。仿古做舊塗裝中裂紋漆也常運用，漆膜的裂紋也能造成很好的仿古效果。但面漆的豐滿度和手感都要達到設計的要求。仿古做舊工藝通過破壞、製作印痕，着色噴點等一系列處理能掩飾部分傢俱產品表面的缺陷。在設計、選材、木加工中應充分利用仿古做舊這一特點，根據產品的特點選擇仿古做舊的方法。不同的產品有不同的做舊要求，以印痕為例，印痕的種類、大小、數量、分佈位置都要恰當，太少達不到效果，過多會顯得很不自然和諧。仿古做舊工藝只是一種產品的塗裝形式，無論是生產者，還是客户都知道這是一種模仿。如何使仿古做舊工藝更符合市場需要，大家都在努力。基材處理方式、印痕形狀都在發展，着色工藝方法也在不斷創新……
如何把傢俱這既有實用價值又有觀賞價值的產品做好，把傢俱表面的仿古做舊和產品造型樣式完美結合起來，做到古而不俗，舊中有新，還需不斷探索。以上就是傢俱公司給出的美式傢俱做舊須要的過程，可以看得出是相當的複雜，這也是為什麼中式傢俱中的信明清傢俱一直得不肯定的原因，大家都太急於求成，相信只要一步步的做好，仿舊應該不是問題，問題在於如何做好細心，盡心。
