十多年來，它的具象繪畫破滅到藝壇 -撤職，在這個過程中，暫定在抽象藝術的回潮暴跌在80年代和90年代初的知名度。
儘管高調主張，如馬克Grotjahn，比阿特麗斯Milhazes，薩拉莫里斯或安瑟倫Reyle，21世紀開年一般都標在其命運甚至更低一點。
然而，現在，新一代的藝術家，似乎越來越多的非具象的啟發，收藏家和策展人西裝在重新評估其優點。
這是一個迷人的重新崛起，不僅符合，像所有的趨勢，以取代過於熟悉，但也出現更深的文化關注的回答。
同時包括許多最有特色的歷史形式的抽象，它告訴地域差異的基礎。
對於歐洲大部分地區，涉及繪畫實踐的重點似乎仍然或多或少穩定，直接和表達上的高價值，。
這顯得尤為顯着，或在英國，許多新的和正在出現的抽象藝術家擁護一個繪畫成語和調色板從現代主義的第一個flowerings，如羅伯特和索尼婭Delauney，早期的立體主義的實驗orphism，至少在部分所得布盧姆斯伯裏集團和歐米茄車間本土的製作。
在德國，現代主義的影響同樣是一個新的抽象的突出方面，但這裏強調的幾何形狀，如suprematism，建構和包豪斯的美學（甚至校風）屬於。
訂婚，甚至延伸到文學的輸出通過一個新的重點-這在20世紀初歐洲的實驗令人驚訝的復甦文本性口頭敍事藝術-出現以下幾個因素有關。
一方面，現代主義的實踐第一的小雨100週年正好與目前一致。另一個原因是，其“國際化”的性質- 雖然説實話基本上是泛歐洲的文化交流 -複製的方式，創造戰後蘇聯集團成為不可能的事情在21世紀開始。今天，來自東歐的藝術家再次形成一個在非洲大陸的藝術話語的作用，因為他們在上個世紀開始發揮。
或許，最明顯的是，一點就是，目前的社會和政治現實是神祕地讓人聯想到那些現代派的時代。全球金融危機，永遠存在的安全威脅，在科學和技術之間的貧富分工的加速發展有助於從根本上改變了世界秩序的承認，特別是考慮到新的政治teleogies，迅速崛起的超級經濟已經開始建立。
所有這些問題的通知原始的現代主義的議程，而樂觀和絕望之間搖擺不定，但相信藝術的至高無上的地位和能力，使raidly改變世界的意義。
鑑於現代主義的具體關係到歐洲的文化心理，這也許不足為奇，戰後美國藝術家，抽象，似乎提供更多相關的審美模式。
當然好奇，然而，是繞過典型的美國抽象表現主義的本質後，但肯定有關，如極簡，硬邊繪畫的抽象動作的傾向。
像往常一樣，我們的圓最好的當代抽象藝術的一些雜項的性質，具有知名的醫生一起新興藝術家以及虛擬未知數。
但問題是顯示怎麼都帶來不同的方法，以抽象的主題 -成的一個流派，悄悄收回其在風頭，呼吸新的生命，在這個過程中。
美國的抽象藝術加思韋澤
加思韋澤強大的畫繪製幾何抽象的圖形設計語言（特別是企業標誌）天馬行空，流暢的車身顏色及豐富的對比油畫，丙烯畫，噴漆和瓷漆表面的穿插。
大片茂密的色彩，灰階色調車輪和微妙的蔓藤花紋底紋通過緊張，認為構成共同舉辦。
維塞爾的繪畫至少部分是一種非常規的方法成形：工程圖所示都有權從一系列裸體，這方面的知識，在每一項工作的重點中心的光盤開始引起乳房或竅。
這個願望在非代表性的時尚代表了目前工作中的抽象形式的藝術家數量驚人共享 -丹尼爾Lefcourt，凱蒂Moran和瓦爾達Caivano映入腦海 -所有的人認為他們的工作為包含圖形要素。
阿利斯泰爾弗羅斯特1981年出生，是一個多學科的藝術家，他著名的繪畫而聞名。
雖然許多他早期的工作是在形式上的抽象，它是很少沒有識別的視覺標記，從日常物體的輪廓圖形符號，如雜交或講話氣泡。
近日，弗羅斯特已經開始結合的純粹抽象的例子使用鬆散，零碎的形式和scumbled塗料，可以輕輕洗帆布或理由，以填補他的設計與空間和光線等繪畫。
在看似無盡的泛濫，德國著名畫家的最新的一個，沃爾克Hueller工程在兩個半具象與抽象的模式。
的顯示圖像的相互交織的飛機是他的慣常成分格式的典型，雖然重點放在大片，而不是在幻想繪畫，主宰他的代表性作品豐富的色彩，Hueller的抽象層是，對我們來説，的更多他的風格立即強大。
夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----
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