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藝術大師埃舍爾生平及經典欣賞（轉載）

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荷蘭藝術家

摩裏茨·科奈里斯·埃舍爾
er（1898-1972）

　　埃舍爾把自己稱為一個"圖形藝術家"，他專門從事於木版畫和平版畫。1898年6月17日出生在荷蘭的Friesland(菲仕蘭)。全名叫Maurits Cornelis (M.C.) Escher。中文譯名：摩裏茨·科奈里斯·埃舍爾。

他的父母，喬治阿諾德埃舍爾和莎拉格雷茨曼埃舍爾，育有三個兒子。喬治，是一位土木工程師。1898年埃舍爾家族生活在leeuwarden(雷瓦登城)，當時喬治擔任總工程師，為政府工作，家族居住在一所大房子命名為"princessehof " ，後來成為一個博物館和主要展覽埃舍爾的作品。

説到埃舍爾，首先讓人聯想到的就是“迷惑的圖畫”。明明是向二樓上去的樓梯不知為什麼卻返回到了一樓，鳥兒在不斷的變化中不知什麼時候卻突然變成了魚兒，這些圖畫就是埃舍爾所描繪的幻想的異次元空間，它具有不可思議的魔力，征服着人們的心靈。他那特別稀有的畫風在很長時間以來被美術界視為異端，後來數學家們開始關注埃舍爾的畫面的高難度構成，接下來他的畫又在年輕人中間大受歡迎，並在世界範圍內確立了其不可動搖的地位。

他早年的歲月主要是在阿納姆市渡過的。他參加了小學和中學。並在海邊小鎮zandvoort，在那裏他住了一段時間，以改善他的健康狀況。在1907年，他開始學習木匠和鋼琴。在中學，他的分數很差，除了在繪畫上。他的美術老師感興趣他在繪畫方面的才華，並教導他學習版畫創作。中學沒有他的最後考試，因此沒有正式畢業。

隨後，在父親的建議下，埃舍爾赴哈勒姆學習建築。這一點很像美國版畫家肯特。對建築的學習，不僅豐富了他的物理和數學知識，同時也奠定了他精嚴的描繪技能。

但是，那些物理、數學知識沒有把他塑造成一名建築師，卻點燃了他心中對繪畫藝術的熱情。幸好，學院裏的一位教授，荷蘭有影響的藝術家耶蘇倫·德·梅斯基塔(Jessurunde Mesquita)發現了他的天才，並建議他一起研究學習藝術，他開始全職學習"的圖形和裝飾藝術"。在1919年的秋季，他有了自己的白描作品。

1923年至1935年，是他對生活充滿熱情的時期，在創作上表現為寫實主義。他曾旅居意大利，為意大利南部的山莊美景所陶醉。他拼命地寫生，拼命地創作，那些起伏的山巒、依山而建的城鎮、充滿生活情調的小巷……都在他的刻刀下收進了他的作品。後來，他戀愛了，為愛情創作了一系列創世紀的版畫，最後一幅是伊甸園裏的亞當和夏娃。他們結婚了，定居於羅馬。然而，儘管這時他的版畫技巧已達到爐火純青的地步，羅馬城中文藝復興時期的古蹟、巴洛克式的建築卻燃不起他的任何創作激情。他崇尚淳樸與自然，厭倦這座城市的霸氣。法西斯政權崛起後，他驚詫地注視着狂熱的人羣，為世界的混亂而憤怒。從這時起，寫實主義在他的作品中消失了。

　　30年代末，埃舍爾遊覽西班牙時，被摩爾人建築上的裝飾圖案所吸引，那些規則的互為背景的彩色圖案，看上去簡潔明瞭，甚至略顯得單調。但它在埃舍爾的腦子裏卻打開了具有無窮變換空間的版畫世界的大門。他説，僅僅是幾何圖形是枯燥的，只要賦予他生命就其樂無窮。於是，在規整的三角形、四邊形或六邊形中，魚、鳥和爬行動物們互為背景，在二維空間和三維空間相互變換，成為他一個時期熱中的創作主題，併成為他終身百玩不厭的遊戲。那些變形系列、循環系列和他的《晝與夜》令他一下子聞名世界。但這還僅僅是他創作成就的一部分。

50年代至60年代，他的作品具有了更深的視野。他開始利用人的視覺錯誤，讓他的作品在三維空間裏遊戲。他的《凸與凹》、《上和下》、《觀景樓》、《瀑布》等作品，以非常精巧考究的細節寫實手法，生動地表達出各種荒謬的結果，幾十年來，始終令人玩味無窮。

埃舍爾與畢加索屬同時代的人，畢加索作品中那些變形的物體，既有對新畫風的探索，也有藝術家對眼前扭曲世界的感悟。埃舍爾的後期作品雖然多為建築或幾何圖形等抽象的主題，但其所揭示的規則、合理表象下的矛盾與荒謬，還有那天使與魔鬼互為背景的拼圖，誰能説不是埃舍爾對這個世界的思考呢？

或許正是由於他對數學、建築學和哲學的過深理解，阻礙了他與同道的交流，他在藝術界幾乎總是特立獨行，後無來者。他甚至至今無法被歸入20世紀藝術的任何一個流派。但是，他卻被眾多的科學家視為知己。他的版畫曾被許多科學著作和雜誌用作封面，1954年的“國際數學協會”在阿姆斯特丹專門為他舉辦了個人畫展，這是現代藝術史上罕見的。

90年代後期，人們發現，埃舍爾30年前作品中的視覺模擬和今天的虛擬三維視像與數字方法是如此相像，而他的各種圖像美學也幾乎是今天電腦圖像視覺的翻版，充滿電子時代和中世紀智性的混合氣息。因此，有人説，埃舍爾的藝術是真正超越時代，深入自我理性的現代藝術。也有人把他稱為三維空間圖畫的鼻祖。

然而，埃舍爾的作品毫不拒絕觀眾，所有的作品都充滿幽默、神祕、機智和童話般的視覺魅力。哲學家、數學家、物理學家可以將其解釋得很深奧，而每一個普通人也同樣可以找到自己的感受，即使是孩子。

一些自相纏繞的怪圈、一段永遠走不完的樓梯或者兩個不同視角所看到的兩種場景……半個世紀以前，荷蘭著名版畫藝術家埃舍爾所營造的“一個不可能世界”至今仍獨樹一幟、風靡世界，他的傳記近日在我國正式出版。這本裝幀素雅的傳記名為《魔鏡———埃舍爾的不可能世界》，是埃舍爾的朋友、荷蘭數學家布魯諾·恩斯特20多年前所著，並得到了藝術家本人的校正。書中運用優美的語言和250幅精緻的圖片，描繪了“藝術怪才”埃舍爾的生平、創作和他對版畫藝術的獨到見解……

大多數中國人第一次看到埃舍爾的作品是在20世紀80年代初期。那時有一期《讀者文摘》（今《讀者》）的中心插頁上刊出了埃舍爾著名的《瀑布》，這應該是埃舍爾在中國的第一次大眾傳播。

而埃舍爾在中國知識分子中產生影響，無疑是由於四川人民出版社“走向未來叢書”之一的《geb—一條永恆的金帶》（1984年）。而這個小冊子只是美國學者侯世達一部鉅著的簡寫本，原書曾獲美國普利策獎。12年後的1996年，中文全譯本《哥德爾、艾舍爾、巴赫———集異璧之大成》方才出版。該書將數學家哥德爾、藝術家埃舍爾和音樂家巴赫進行了比較，認為他們之間存在着人類思維不同領域的共性。但是，這部書其實是侯世達的六經注我之作，他所説的埃舍爾是他所看到的埃舍爾，而不是埃舍爾本人。

記錄思想的探索

埃舍爾是一名無法“歸類”的藝術家。他的許多版畫都源於悖論、幻覺和雙重意義，他努力追求圖景的完備而不顧及它們的不一致，或者説讓那些不可能同時在場者同時在場。他像一名施展了魔法的魔術師，利用幾乎沒有人能擺脱的邏輯和高超的畫技，將一個極具魅力的“不可能世界”立體地呈現在人們面前。他創作的《畫手》、《凸與凹》、《畫廊》、《圓極限》、《深度》等許多作品都是“無人能夠企及的傳世佳作”。

很多藝術家被埃舍爾的版畫成就所激勵，甚至產生了一個可以命名為“埃舍爾主義”的流派。但人們對埃舍爾的研究往往各取所需，對埃舍爾的誤解也十分常見。單純從科學、心理學或者美學的角度，都無法對他的作品作出公正的評價。正如《魔鏡——埃舍爾的不可能世界》的中文譯者、北京大學哲學系田鬆説：“埃舍爾其實是一位思想家，只不過他的作品不是付諸語言，而是形諸繪畫。他的每一幅作品，都是他思想探索的一個總結和記錄。”

藝術家還是科學家？

埃舍爾獨樹一幟，自成一格，他的作品已經構成了一個自足而豐富的世界。對於這個世界，普通人往往不得其門，只是把它當作一幅幅有趣的、奇怪的圖畫。而學者們則各取所需，其中雖有闡微發隱，也不乏自説自話。對埃舍爾的誤解更是常見，比如時常有人稱埃舍爾為錯覺圖形大師，也不時有人説埃舍爾精通自然科學或者數學。

當然，由於埃舍爾所思考的問題，以及他思考問題的方式，更接近於科學家而不是藝術家；所以毫不奇怪，他的作品首先為科學家所接受，是科學家發現了埃舍爾作品的價值和意義。數學家、物理學家以及心理學家如侯世達一般各自從自己的角度解釋埃舍爾，或者用埃舍爾説明自己的理論。楊振寧的一本小書《基本粒子發現簡史》就是以埃舍爾的《騎士》作為封面的。在近年來我國出版的所謂科學文化類譯著中，也不時會有對埃舍爾的討論。如彭羅斯的《皇帝新腦》。

從目前的大眾語境看，一位藝術家表達了“科學的思想”，並能為科學家所欣賞，是藝術家的榮耀。但是，這樣的理解恰恰忽視了埃舍爾作為一位獨立的思想者的價值。儘管埃舍爾有很多科學家朋友，並且有幾位對他的作品產生了影響。但是，在我看來，埃舍爾並沒有試圖表達“科學家”的思想，而只是要表達他自己的思想。

曾有人説，艾舍爾代表了非歐幾何時代的空間感知覺，其基本特徵是空間的彎曲，這是有道理的。空間的彎曲使纏繞成為可能，使“有限無把它們一起收界”成為可能。今天我們知道，物理空間可以因為引力而彎曲，它無把它們一起收界卻可以是有限的：無把它們一起收界不等於無限。

以下是埃舍爾(er)的一些經典作品

平版畫"三個圓球II " 利用了球形鏡面的反射原理。這裏,正如Hofstatder提到的那樣"世界的每個部分似乎都包含它，也似乎都被包含進去了， . ..."。這些球體彼此相互反射，折射出藝術家自己、他工作的房間和他用來畫這些圓球的紙。

天使與惡魔,er

這幅是Escher非常著名的作品：“Heaven and Hell”

這裏Escher除了體現出雙曲宇宙觀外，還藝術地引入了更多的矛盾對比，並使用平面鑲嵌的辦法予以表現。我們不得不欽佩作者的藝術思想，難怪人們稱Escher為思想家、數學家、藝術家。

Gravity, 1952
水彩平板畫, 30x30 cm
雖然簡單，但這是他關於多邊形的作品中最大膽和具有震撼力的一幅。圖中描繪了星形正12面體（波因所特正12面體）以及12只奇特的無尾動物，雖然我們只能看到其中9只。
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Maurits CornellEscher，當代傑出畫家和雕刻家，不僅是一個佯謬和幻想大師，還能優美地繪製地他所看到或想象到的任何東西。藝術家們、數學家們、科學家們和一般的消費者都迷上了他的許多生動的圖象。其作品尤其受到很多類型的學者喜歡，哲學學者包括數學家、哲學家、邏輯學家、物理學家等。楊振寧曾經因為Escher同意他在其《基本粒子發現史》中引用一幅畫而感到十分高興。